La cultura universal está de luto

Ha fallecido una de las leyendas más importantes de la cultura universal y, particularmente, de la cubana. La danza la llora sin consuelo, y aunque la muerte es un acontecimiento tan natural, nadie se resigna a perder lo verdaderamente valioso. Eso fue para todos la prima ballerina assoluta Alicia Alonso. Los cubanos la despedimos con la tenacidad que nos enseñó. Sabemos que su partida es solo física porque nos dejó demasiadas enseñanzas, para mí la principal, el amor a la vida y su capacidad para defenderla. Demasiadas razones para no decirle adiós.

«Nos distingue la cubanía»

ENTREVISTA AL PRIMER BAILARÍN CUBANO CARLOS ACOSTA, PREMIO NACIONAL DE DANZA 2011, MÁXIMO GALARDÓN QUE SE CONFIERE EN CUBA A ARTISTAS VINCULADOS A ESA EXPRESIÓN ARTÍSTICA.

Por Nirma Acosta

Fotos: R. A. Hernández, Nancy Reyes y Kaloian
(lajiribilla)

«Por fin un negro tenía la oportunidad de bailar en el Royal Ballet como primer bailarín.
Un negro y cubano. Un cubano dondequiera que esté es Cuba y todo lo demás que significa eso.»

Primer bailarín del Royal Ballet, una de las compañías más prestigiosas del mundo, Carlos Junior Acosta, de padre camionero y madre ama de casa, es el menor de 11 hermanos de una familia humilde cubana. Nunca había escuchado música clásica. No tenía idea de lo que la palabra ballet significaba, cuando una de sus primeras profesoras comentó «ese niño tiene talento», quedó toda la noche en vela, preguntándose qué querría decir eso. En el año 90, con solo 18 años, obtiene cuatro premios internacionales, de ellos dos Gran Prix. Debuta con el Ballet Nacional de Cuba y ha bailado con el English National Ballet, el Houston Ballet y el American Ballet Theater de Nueva York. Confiesa que su obra preferida es Manon y que le gustaría hacer Giselle en La Habana.

                                           

¿Qué distingue a la escuela cubana de Ballet? ¿En qué medida, lo aprendido en ella, te ha ayudado a colocarte en las más importantes plazas del mundo?

La escuela cubana es muy respetada. Cuando contratan a un cubano, es por su talento, pero también por su técnica. El bailarín nuestro es diferente. Nos distingue eso mismo: la cubanía. En los giros, en el desplazamiento por el escenario. Se ve fuerte, de carácter, expresivo. La tropicalidad de sus movimientos, la alegría, la extroversión. Hay mucho calor humano en los bailarines nuestros. Contagian a los otros y el resultado es excelente.

Técnicamente tenemos una mezcla de la escuela cubana y la rusa que junto a la idiosincrasia aportan un sello único. Ello forma parte de nuestra personalidad, es lo que somos, cómo somos.

                                                         

Hay quien ha dicho que durante los años más duros de período especial, nuestros artistas salieron de Cuba para evadir la situación económica y el sistema social. ¿Qué dices sobre esto?

Lo que soy y lo que he logrado se lo debo a la enseñanza artística cubana. Durante estos años fuera de Cuba, siempre he dejado claro, en Miami y donde sea, que gracias al sistema de la Isla he podido llegar tan lejos. Creo que uno de los sentimientos más puros del ser humano debe ser el agradecimiento. Si no fuera cubano y viviera en Miami con mi papá camionero y una familia tan numerosa, jamás hubiera podido pagar mis estudios. Para ser bailarín o tener cualquier otra profesión allá, hay que tener dinero. Mi familia nunca hubiera adquirido el presupuesto necesario para pagar mis estudios. Ni el tan «misterioso» talento de mi infancia me hubiera servido.

Una vez casi me fajo en Miami, en el 91: Voy a comprar una chaqueta y alguien me pregunta si era cubano de los de aquí o de los de allá. Cuando le dije que era cubano de Cuba, me ofendió y casi nos vamos a las manos. El ambiente de Miami en este sentido es muy agresivo. Pero por lo demás no he tenido problemas. Vengo a Cuba cuando el trabajo me lo permite y se me ha respetado mi punto de vista respecto a la Isla.